"الشاعر صلاح أحمد محمد صالح" في حوار الذكريات

[عثمان محمد وداعه]

مع الشاعر والدبلوماسي والإعلامي صلاح أحمد محمد صالح
في حوار الذكريات
(1 ـ 2)

التقاه: طاهر محمد علي ـ صلاح الدين عبد الحفيظ
صحيفة الرائد
الأثنين 28 مارس 2011
* أنا شاعر وُلِد بالصدفة..
* و(نابك إيه في هواه) أجمل أغنياتي
*مقال صحفي تسبب في علاقة ممتدة مع عثمان حسين
* "ليالي الغرام" سمعتها في الأبيض.. وأُذيعت دون ذكر شاعرها

لم يكن من السهل لقاء الإعلامي والدبلوماسي والشاعر صلاح أحمد محمد
صالح خلال الأيام العشرة التي قضاها بالبلاد منشغلاً بعدد من المهام
والفعاليات التي أقيمت على شرف حضوره.. بداية بأسباب زيارته
المتعلقة بالاطمئنان على صحة شقيقه عبد الرحمن أحمد الإذاعي
المعروف، وانتهاءً بالمحاضرة المرهقة -على حد قوله- التي نظمتها
وزارة الخارجية ليقول شهادته على العصر، مروراً بالزائرين من الأهل
والأحباب والأصدقاء والإعلاميين..
ولم نصرف نظرنا عن الحوار الذي تأجل أكثر من مرة، ليتم أخيراً
بمساعدة شقيقته السيدة طاهرة أحمد محمد صالح، قبل مغادرته بعشر
ساعات من سفره، أخذنا منها ثلاث ساعات كانت حصيلة لقائنا معه لكون
سيرته عالماً متسعاً من الشعر والصحافة والدبلوماسية والإعلام، يجمع
بين مهنة الورّاق، والميكرفون في (هنا أم درمان) والـ(بي.بي.سي)،
وشغله منصب السفير بعدة بلدان، وفي عالم الغناء أهدى روائع من
أشعاره للفنانين سيد خليفة، احمد المصطفى وعثمان حسين، نقلب معه
هذه الأوراق في مفكرته..
::::
* ابتدرنا أسئلتنا حول علاقته بالملك عثمان حسين.. كيف جاءت وسارت؟
= أجاب وكأنه راصد لكل التفاصيل الدقيقة بقوله: قبل ستين عاماً كنت
صحافياً بصحيفة النيل، وهي إحدى الصحف الاستقلالية، لم أكن ميالاً
للسياسة، لكنها كانت واحدة من الصحف التي تنادي باستقلال السودان،
وهي الدعوة التي أطلقها حزب الأمة حينها.. كنت الناقد الفني الوحيد
آنذاك (إن لم أكن الناقد الفني الأول في تاريخ الصحافة السودانية)
وحينها كان الفنان عثمان حسين قد ظهر على سدة الغناء مع العمالقة،
وأنا شخصياً أرى أن أغنيته (حارم وصلي مالك) التي كتبها محمد بشير
عتيق واحدة من أجمل الأغنيات.
لم أهتم به كثيراً لأن همي في المقام الأول كان العمل الصحافي، وهو الأمر
الذي جعلني أتوجه نحو العمل بصحيفة "التلغراف" لمؤسسها المرحوم
صالح عرابي، وهو من جيل الصحافيين الذين تشربوا الروح الصحافية
المصرية، فكانت صحيفة فنون وغناء، والحق يقال إن هذه الصحيفة كانت
مجلة في صحيفة، وفي داخلها يجد القارئ جميع ما يبحث عنه من المقال
السياسي إلى التناول الفني وأخبار الفنانين والأدباء، زائداً سخريات رئيس
التحرير الذي كانت له زاوية بعنوان (تلغرافات).
لم أعمل بصحيفة "التلغراف" كثيراً إذ عدت أدراجي إلى (النيل)، وقتها
زادت معرفتي بالشاعر قرشي محمد حسن الذي كان يعمل مصححاً لغوياً،
وأحياناً محرراً بصحيفة (النيل) التي كانت تطبع مجلة "هنا أمدرمان"
لسان حال محطة الإذاعة السودانية كما كان يطلق عليها آنذاك، ومصحح
المجلة كان المرحوم المبارك إبراهيم وهو حينها كان مثقفاً موسوعياً،
ومن العالمين بالأدب الشعبي وبواطنه.
في تلك الفترة كان الفنان عثمان حسين قد اختفى من الساحة الفنية لبرهة،
وصاحب ظهوره كصاروخ غنائي تغنيه بأغنية الشاعر قرشي محمد حسن
(اللقاء الأول).
* في أي عام كانت هذه الأغنية؟
= تحديداً في العام 1951م ويومها تذكرت هذه الأغنية التي سمعتها من
الراديو إذ نشرت من قبل بصحيفة (الرأي العام).
* كيف كان رد فعل المستمعين لهذه الأغنية ؟
= حقيقة كانت مبهرة وجميلة، والغريب في الأمر أن قرشي محمد حسن
لم يكن يعلم أن عثمان حسين قد تغنى بالأغنية، وجلّ وقته للعمل سواء
في المطبعة، أو مصححاً ومحرراً بدار الصحف الاستقلالية.
حين حدثته بأن الأغنية تمّ بثها على أثير الإذاعة قال لي لا يمكن أن أصدق،
تركت خواطري التي كنت أود كتابتها على الورق لتظهر في مقالة فنية
حول غناء حفلات الأعراس، فكتبت مقالة في حق عثمان حسين كان بها
أطراء كثير عليه لمجهوده الجبار في إخراج هذه الأغنية، وكانت صحيفة
التلغراف من الصحف المقروءة في ذلك الزمان، فقرأ عثمان حسين المقالة
وأعجب بها كثيراً، ولكم أن تتخيلوا قراء الصحف حينها، فكان كل المكتوب
بصحف ذلك الزمان يجد الاهتمام والمتابعة.
* هل يمكن القول إن العلاقة بينكما سببها مقال صحافي حول أغنية
(اللقاء الأول)؟
= بالطبع فقد بدأت البحث عنه، بعد أن علمت أنه (خرطومي) من سكان
الخرطوم، ويسكن حي السجانة فذهبت إليه، وسألته أين أنت بعد أغنياتك
الأولى في العام 1946م؟ فكان رده بأن الدنيا هكذا، تتيح لك الظهور يوماً،
وتختفي في اليوم الآخر.. تواصل لقاؤنا وتشعب الحديث فكان أن قال لي
إنه الآن يسير في الطريق الصحيح.
* ماذا لاحظت فيه منذ ذلك اللقاء؟
= الحق يقال أن أغنية (اللقاء الأول) لقرشي محمد حسن مهدت لي لقاء
عثمان حسين فكان (اللقاء الأول) به (ضحك وضحكنا) فلاحظت أنه
شخص بسيط وخجول فيه طيبة ورقة أهله في شمال السودان، زائداً
تواضعه.. بعدها دعوته لزيارتنا بدار الصحف الاستقلالية فزارنا بالفعل،
وعرّفته على قرشي محمد حسن الذي أحسن استقباله، فكانت علاقة
ثلاثية ثم أصبحت رباعية بعد أن عرفه قرشي محمد حسن بالأخ حسين
بازرعة.
* كيف جرت علاقتك بعثمان حسين بعد ذلك؟
= كنا نلتقي كثيراً، وله الفضل الأكبر في جمع عدد مقدر من طلاب
المدارس الثانوية لتكوين جمعيات الاستماع بفضل رقي فنه كلماتٍ
وألحاناً.
* أيهما الأسبق في كتابة أشعار الغناء لعثمان حسين صلاح أحمد؟
أم بازرعة؟
= الاثنان معاً، حسين بازرعة كان شديد الإعجاب بعثمان حسين ومهتماً
بخامته الصوتية واللحنية، وعلى ذكر بازرعة فهو أحد عباقرة الشعر
الغنائي السوداني وعلاقته بعثمان حسين توطَّدت أكثر لأن أغلب أيام
عطلات نهايات الأسبوع كان يقضيها معنا في الخرطوم لأن أهله من
خارج العاصمة.
* كيف كنتم كأصدقاء.. وجلسات الفن في ذلك الزمان؟
= كانت الجلسات تتم بمنزلنا الحالي بحي الشهداء أم درمان، كانت
لقاءات استمرت زمناً طويلاً (صمت ثم سرح بعيداً وكأنه يسترجع
أصداء تلك الأيام)..
كنّا أربعتنا نغني مقاطع من أغنيات معدّة للتلحين، وكان عثمان حسين
يدهشنا بوضع قوالب لحنية غاية في الروعة.
وكان يوم الخميس هو موعد لقائنا، وفي تلك الفترة أخذ عثمان حسين
من قرشي محمد حسن أغنية (الفراش الحائر) التي صارت نقطة تحول
في تاريخ الغناء السوداني، وهي أول أغنية تعزف بداخلها آلة القانون
التي كان يعزفها الموسيقار المصري مصطفى كامل.
* هل كانت هي الأغنية الوحيدة التي تم توقيعها بحضورك والمجموعة؟
= بالطبع لا.. فهناك أغنية (أنا والنجم والمساء) وغيرها من كلمات
حسين بازرعة.
* بداياتك الشعرية في مجال الغنائيات كانت مع عثمان حسين كيف بدأت؟
= في جميع لقاءاتنا كانت المجموعة تلحّ عليَّ لكتابة قصيدة، بوصفي
شاعراً لا أقرض الشعر الغنائي، فرضخت لتولد أغنية (ليالي الغرام)
التي لحنها وتغنى بها عثمان حسين بعد شهر من بداية تلحينها.
أتذكر أنني اشترطت ألاّ تذاع، فكان أن قدمها عثمان حسين في إحدى أيام
الخميس على الإذاعة السودانية التي كانت تُذيع الأغنيات الجديدة في ذلك
اليوم، وأنا جالس وقتها بقهوة كيشو بالأبيض، وكان الناس حينها
يتحلقون حول راديو ضخم بالمقهى لسماع أغنية الفنان عثمان حسين
التي أعلن عنها بعنوان (ليالي الغرام) والتي تقول بعض مقاطعها:
ياليالي الغرام أهـ من ذكراك
جنّ شوقي إليك ومستحيل أنساك
ياليالي الغرام
فكان أن أذيعت بدون اسم الشاعر.
* كيف كان إحساسك وأنت تستمع لأغنية صغتها شعراً، وتقدم للمرة
الأولى غناءً عبر أثير الإذاعة؟
= كانت أغنية جميلة للغاية (مش لأنها حقتي) بل لأنها وجدت تجاوباً
من المستمعين ولم أنم ليلتها من فرحي.
* كيف استمرت العلاقة بينك وعثمان؟
= كثيراً ما كنّا نلتقي ولا يمر يوم إلا ويكون منزلنا أو منزله مكاناً للقيانا.
منزله كان مفتوحاً للكرم والفنون والمؤانسة، التقي فيه بكل من حسن
خواض عازف الكمان الأشهر في تاريخ الموسيقى السودانية، وعبد الفتاح
الله جابو، وغيرهم فكان جواً فنياً خالصاً.
* يقول المهتمون بالغناء السوداني إن أغنية (ليالي الغرام) التي كتبتها
كانت تمثل سقفاً شعرياً حتى بالنسبة لناظمها كيف تفسر الأمر؟
= حقاً كانت جميلة ومبهرة غير أنني أعتبر أغنية (نابك أيه في هواه)
الأجمل والأحدث لأن عثمان حسين بذل فيها مجهوداً جباراً حتى نافس
به نفسه، وبالمناسبة عثمان حسين كان من نوعية الفنانين الذين ينافسون
أنفسهم، وليس أدّل على ذلك أغنية (لا تسلني) التي كتبها حسين بازرعة،
وهذه الأغنية لم تخرج إلا بعد تعديلات كثيرة على لحنها الأول، وأخيراً
خرجت بتلك الصورة اللحنية التي يحفظها حفظة الغناء السوداني.
* هل كنت تتوقع أن تكون شاعراً غنائياً بكل هذا الثراء والفخامة؟
= مازلت عند قناعتي بأن الأقدار هي التي توجه الشخص نحو عدد من
الأعمال، وترسم له تفاصيل الحياة، ومن ضمنها المهنة التي يمتهنها
الشخص، ولقائي بالعميد أحمد المصطفى، وسيد خليفة في عدد من
الأغنيات هي على شاكلة أغنيات الخمسينيات والستينيات.
::: :: :::

[عثمان محمد وداعه]

مع الشاعر والدبلوماسي صلاح أحمد محمد صالح
في حوار الذكريات
(2 ـ 2)
التقاه : طاهر محمد علي ـ صلاح الدين عبد الحفيظ
صحيفة الرائد
الأثنين 04 أبريل 2011م

* قضيت أطول فترة يقضيها مبعوث إذاعي سوداني بالـ(بي.بي.سي)
* خبر سقوط مدينة (دان بيان فو) أصعب امتحان في مشواري الإعلامي
* لم أكن ميالاً للعمل الرسمي ويظهر ذلك في كتابتي للقصة القصيرة
* انقلاب عبود حرمني من عشقي للإعلام المسموع

لقاء الإعلامي والدبلوماسي الشاعر صلاح أحمد محمد صالح
يُعد في مقام الفخر خاصة وأن الرجل تحتشد سيرته بالكثير من الإبداعات
في مجال الشعر والصحافة والدبلوماسية والإعلام، يجمع بين مهنة
الورّاق، والميكرفون في (هنا أم درمان) والـ(بي.بي.سي)، وشغله
لمنصب السفير بعدة بلدان، وفي عالم الغناء أهدى روائع من أشعاره
للفنانين سيد خليفة، أحمدالمصطفى، وعثمان حسين.
نقلب معه هذه الأوراق في مفكرته امتداداً للحوار الذي ابتدرناه الأسبوع
الماضي راسماً فيه خطواته الأولى في عالم الغناء وثنائيته المجيدة مع
الفنان عثمان حسين. ويتجدد اللقاء اليوم لنطوف في مساحات أخرى من
مساحات التجلي والإبداع الحاضر لديه.
* أستاذ صلاح نواصل ما أنقطع في الحلقة الأولى.. ونعرج بحديثنا
حول الإذاعة السودانية التي كانت لك فيها صولات وجولات؟
= في البدء كنت محرراً صحافياً، ثم انتقلت للإذاعة كمتعاون في التاسع
من مارس 1950م، ومن المصادفات الغريبة أن أمر تعييني رسمياً
بالإذاعة كموظف ارتبط بالغناء، وقبله كنت متعاوناً.
فتأمل بالله عليك في هذه المصادفات.. كان تعاوني في مجال الغناء
فاقترحت على الإذاعة ومديرها البريطاني آنذاك (فنش دوسون) فكرة
برنامج تتلخص في حفل غنائي جماهيري يُنقل عبر الإذاعة، أعجب
كثيراً بالفكرة، وكانت الإذاعة يومها ببيت الأمانة، وبها حديقة ملحقة
كانت محل احتفاء العاملين بها أمثال حلمي إبراهيم، متولي عيد، الخانجي
وغيرهم، وهي من نوعية الحفلات الجماهيرية الأولى في تاريخ الإذاعة
السودانية.
* كيف تخليت عن الصحافة والتحقت بالإذاعة؟
= مستر ايفانز المسئول الأول عن الإعلام بالسودان أيامها أعجب بالفكرة
فكان حديثه مع (فنش دوسون) والذي بدوره أوصل إعجابه لمتولي عيد،
فكان خلاصه حديث مستر (دوسون) سؤاله لمتولي عيد (لماذا لا يعمل
هذا الشاب معنا؟). أخطرت بالفكرة والعرض للعمل بالإذاعة فوافقت،
ليصادف تاريخ تقديمي لأولى الحفلات الجماهيرية تاريخ التحاقي بالإذاعة،
وهو تاريخ عملي بحكومة السودان.
* ما هي أهم المحطات الإذاعية في تاريخك؟
= هي ثلاث محطات أولها عملي بالإذاعة في مارس 1950م حتى تاريخ
4 سبتمبر 1952م وهو تاريخ ابتعاثي إلى لندن للاستزادة من الفنون
الإذاعية مثلي مثل غيري من الإذاعيين السودانيين، وهي السنة التي
استنتها الإذاعة السودانية لتأهيل منسوبيها وسبقني عدد منهم محمد
صالح فهمي، متولي عيد، أبو عاقلة يوسف.
* كنت تحمل الرقم أربعة في عداد الأوائل من مبعوثي إذاعة أم درمان
للتدريب بلندن؟ ما صحة ذلك؟
= نعم وقد كانت أطول فترة يقضيها مبعوث إذاعي سوداني في
(البي.بي.سي) بلندن، ومبناها بالـ(بوشهاوس) 200 شارع
أكسفورد.
* كيف وجدت إذاعة لندن في ذلك الوقت؟
= كانت إذاعة لندن وقسمها العربي من ضمن منظومة الإذاعة البريطانية،
ويوجد بالقسم العربي عدد من الأقسام.. وأتذكر أن نشرة السادسة صباحا
ً كانت تذاع من الـ(بوش هاوس). حينها كان المذيع العربي ومجموعة
تحرير الأخبار جميعها في هذا المبنى.
في غالب الأمر يكون المذيع وحده مع محرر الأخبار حتى نهاية النشرة
خاصة إذ كانت أخبار نهاية اليوم التي تختتم في الثالثة صباحاً، بعدها
تأخذك العربة إلى المبنى الرئيسي لـ(بي.بي.سي).. ومن المحطات الأثيرة
في كل تاريخي الإذاعي القصة التي وضعتني في امتحان، لتحكي عن
كيفية التصرف السليم لمذيع النشرة في لحظة حدوث طارئ. فقد كنت
يومها المذيع الموكل إليه قراءة نشرة أخبار منتصف الليل، والعالم بأسره
في انتظار أي أخبار ترد من الإذاعات العالمية حول آخر أخبار الحرب
الدائرة فيما يُسمى وقتها حرب الهند الصينية.
كانت أيامها مدينة (دان بيان فو) على وشك السقوط، ومتوقع سقوطها في
أي لحظة مما يعني انهيار الشيوعية. وفي الغالب تكون النشرة الختامية
مدتها ما بين خمسة أو سبع دقائق مع ملاحظة أن خدمة الـ(بي.بي.سي)
كانت قد توقفت عن خدمتها الإنجليزية كالمعتاد قبل ساعات من النشرة
الرئيسية لخدمة القسم العربي الذي أعمل به.
أثناء إذاعتي للأخبار أتى خبراً مدوياً وهو سقوط مدينة (دان بيان فو) من
قبل وكالة الأنباء الفرنسية، ونشرت الخبر قبل إذاعة لندن بدقائق معدودة.
فكان لزاماً علينا التأكد من الخبر.
كان موقفاً صعباً لإدارة المحطة الإذاعية.. فالمحرر أراد تأكيد الخبر من
المراسل الحربي الخاص بالمحطة القابع في أرض المعركة، فأخذ ذلك
زمناً خاصة بعد أن أذاعته رويترز.. والعرف يقتضي التأكد من صحة
الخبر أولاً، ومن ثم إذاعته. وعلمت أن وكالة الأنباء الفرنسية قد أذاعت
الخبر، ولا توجد نشرة أخبار أخرى في ذلك اليوم مما يعني أن الوضع
كان خطيراً للغاية داخل المحطة في وقت تبقت فيه دقيقتان لنهاية النشرة
التي كنت أذيعها.
بعد محاولات مكوكية بين مكاتب المحطة، تأكد المحرر من الخبر فأتى إليّ
وأنا أقرأ الأخبار مستعداً لاختتامها، وهو يرتجف من هول الكارثة المتوقعة
في حال عدم نشر الخبر إذاعياً لكون المسئولية مسئوليته، وهو الذي يحدد
الأخبار لتلك الفترة فكانت أعصابي مشدودة وكذا كل العاملون.
كان لزاماً عليّ أن أذيع الخبر سريعاً دون الترجمة من الانجليزية وحينها
انتهت الأخبار الموجودة أمامي وتبقت ثواني معدودات تعتبر أقل من
الدقيقة ليجئ تصرفي، وأذعت الخبرالذي جعل جميع العاملون بالمحطة
العربية يحتفلون وخاصة المحررون.
بعد ثلاثة أيام وجدت خطاباً من مدير الإذاعات بخدمات هيئة الإذاعة
البريطانية العربية والانجليزية يشكرني فيه على حسن تعاوني، وتصرفي
الذي أنقذ المحطة الإذاعية الأشهر في العالم من الحرج لأن كل العالم كان
يتابع تلك النشرة لأنها خلاصة الحصاد الإخباري في اليوم.
* إذاً هناك محطة ثانية تتعلق بإذاعة هنا أم درمان .. كيف عدت وماذا
قدمت لها؟
= في أغسطس من العام 1954م عدت لإذاعة أم درمان، وكان المفترض
أن أكون منتدباً متدرباً على فنون العمل الإذاعي لكنني مددتها لسنة أخرى
فطفت بكل الإذاعات المحلية بايرلندا واسكتلندا فرأيت تطوراً مذهلا في
عمل الإذاعة.
كان رأي المسئولين في الـ (بي.بي.سي) أن أعود بعد عام من العمل في
إذاعة أم درمان مقابل مرتب مغر، وكبير. لكنني فضلت العمل بالسودان
لأجري تغييراً في شكل الإذاعة والبرامج كذلك.. وجاء تقييمي للبيت
الإذاعي بالصورة المعروفة عبر (الأقسام الإذاعية).
* محطة ثالثة تتعلق بتجربة العمل الدبلوماسي؟
= لم أكن ميالاً للعمل الرسمي ويظهرذلك في كتابتي للقصة القصيرة
لإذاعة أم درمان التي كانت تبث كل جمعة.. و استمريت في هذا الحال
حتى عام 1950م وهو العام الذي تمّ تعييني فيها.. ثم صدر الأمر
بتعييني ملحقاً صحفياً وهي تماثل الآن منصب الملحق الإعلامي
للسفارة، وكان التعيين يقتضي بأن أكون ممثلاً صحافياً بالبلاد العربية.
* أهم ما واجهته خلال وظيفة الملحق الصحفي؟
= كان التعيين في العام 1958م تاريخاً مهماً بالنسبة للسودان إذ حدث
فيه حدثان مهمان: الأول ظهور مشكلة حلايب، وحينها أرادت الحكومة
تقوية موقفها الإعلامي، وبيروت كانت محطة عمل مهمة استطعت فيها
أن أشرح وجهة نظر الحكومة تجاه المشكلة حتى مرّت بسلام.
أما الحدث الثاني فيتمثل في سيطرة الجنرالات على السلطة بقيادة الفريق
عبود في 17 نوفمبر 1958م، كنت محايداً باعتباري موظف دولة، وهو
الأمر الذي جعلني أبدو ملتحفاً رداء الوطن رغم حنيني للإعلام المسموع
"الإذاعة".
* كيف ترى تجربة العمل الرسمي في الدبلوماسية التي ظللت مرتبطاً
بها منذ العام 1958م وحتى التقاعد؟
= استفدت من إرث الذين سبقونا من الرواد الأوائل عوض ساتي، رحمة
الله عبد الله، جمال محمد أحمد، ويوسف مصطفى التني وغيرهم. لم نجد
الطريق ممهداً ومفروشاً بالورود، لنعمل بكل طاقتنا لإظهار اسم السودان
كاسم لدولة كبيرة.
في هولندا مثلاً كانت تجربة العمل الدبلوماسي تتطلب التعامل مع دولة لها
علاقات مع جميع دول العالم، مما يعني العمل على تمتين تلك العلاقات
بعيداً عن عثرات ومطبات السياسة.
أما في أمريكا فقد كان الأمر يقتضي النظر بتأنٍ لعلاقات السودان،
والاحتفاظ بحياد السودان تجاه قضايا تتقاطع فيها مصالح أمريكا مع
مصالح السودان.

::: :::